Paul Mansouroff Russian | French, 1896-1983

Paul Mansouroff (also known by his Russian name Pavel Mansurov) was, during the 1910s and 1920s, a major figure of the Russian avant-garde. Active in Petrograd/Leningrad between 1917 and 1928, he was closely associated with the leading artists of his time, including Malevich, Tatlin, Filonov and Matiouchine. Alongside them, he was appointed one of the five directors of the Sections of the Institute of Artistic Culture of Leningrad (GINKHUK), with Mansouroff himself considered by Matiouchine as “the secret spring” behind the institution’s founding. Profoundly influenced by Malevitch, Matiouchine and Tatline — with all three of whom he considered “to have become forever as members of the same family” — and especially by the first, who followed closely and encouraged the work of the young painter [1], his style ranged from the Suprematist and Constructivist approaches of his maîtres, to his own characteristic use of vertical compositions on wood, with their elaborate chromatic and formal innovations. After leaving for Western Europe in 1928, with the aid of Leon Trotsky, and arriving in France in 1929, Mansouroff first worked in Paris, in the studio of Sonia and Robert Delaunay, before finally settling in Nice, where he lived until his death in 1987. Major retrospectives of his work have been shown in the Museum of Modern Art of Paris in 1975, as well as in the Museum of Modern and Contemporary Art of Nice and the State Russian Museum of Saint Petersburg in 1995. 

 

His Suprematist works, dating from his Russian period, have been sold at auction by major auction houses such as Sotheby’s and Koller, for 86,500 GBP and 31,700 CHF respectively. They are also held in prominent galleries, such as the Lorenzelli Arte Gallery in Milan and the Gmurzynska Gallery in Cologne, as well as in major modern art museums worldwide, like the MoMA in New York (The Riklis Collection) and the Centre Pompidou in Paris. 

 

 

Paul Mansouroff (également connu sous son nom russe Pavel Mansurov) fut, dans les années 1910 et 1920, un artiste majeur de l’avant-garde en Russie. Actif à Petrograd/Leningrad entre 1917 et 1928, il fut proche des grands figures artistiques de son époque telles que Malevich, Tatline, Filonov et Matiouchine, aux côtés desquelles il fut nommé l’un des cinq dirigeants des Sections de l’Institute de la Culture artistique de Leningrad (GINKHUK), Mansouroff lui-meme considéré par Matiouchine comme « le ressort secret » de l’établissement de l’institution. Très influencé par le travail de Malevitch, Matiouchine, et Tatline — avec lesquelles il a meme considéré d’avoir devenus « à jamais comme les membres d’une même famille » — et particulièrement par le premier, qui suivit de près et encouragea le travail du jeune peintre [1], son style rangea des approaches suprématistes et constructivistes de ses maîtres, à son usage distinctive de compositions verticales en bois, avec leurs propres innovations chromatiques et formelles. Après son départ pour l’Europe occidentale en 1928, grâce à l’aide de Leon Trotsky, et son arrivée en France en 1929, il travailla d’abord à Paris, dans l’atelier de Sonia et Robert Delaunay, avant de s’installer à Nice, où il mourut en 1987. Des retrospectives majeures de son oeuvre furent montées au Musée d’Art Moderne de Paris en 1975, ainsi que au Musée d’Art Moderne et d'Art Contemporaine de Nice et au Musée d’Etat Russe de Saint-Pétersbourg en 1995. 

 

Ses œuvres suprématistes, datant de sa période russe, ont été vendues aux enchères dans les grandes maisons de vente telles que Sotheby’s et Koller, pour 86,500 GBP et 31,700 CHF respectivement. Elles figurent également dans d’importantes galeries, comme la Galerie Lorenzelli Arte à Milan et la Galerie Gmurzynska à Cologne, ainsi que dans les grands musées d’art moderne tels que le MoMA à New York (la collection Riklis) et le Centre Pompidou à Paris.

 

[1] Evgueny Kovtum, La période russe de Paul Mansouroff, in “Paul Mansouroff et l’Avant-Garde Russe à Petrograd,” Palace Edition, 1995, pp. 19, 22-23.